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L\u2019\u00e9coute de La Conf\u00e9rence des oiseaux<\/em> (1985) et d\u2019une bonne partie de l\u2019\u0153uvre de Michael L\u00e9vinas d\u00e9concerte quelque peu le musicologue en recherche de r\u00e9f\u00e9rences, de points de rep\u00e8re, d\u2019\u00e9coles\u2026 De fil en aiguille, de d\u00e9couvertes en d\u00e9couvertes, les surprises s\u2019accumulent, des liens se tissent ou se d\u00e9font, mais les questions fondamentales restent sans r\u00e9ponses. Michael L\u00e9vinas semble inclassable, semble d\u00e9velopper sa propre esth\u00e9tique musicale ou sonore, m\u00ealant avec brio ou \u00e9tranget\u00e9 le monde instrumental et celui des bruits. Si le bruit musicalis\u00e9 est omnipr\u00e9sent dans l\u2019\u0153uvre du compositeur, il ne s\u2019agit pas du bruit usin\u00e9 de la fin du xxe<\/sup> si\u00e8cle, ni du bruit r\u00e9aliste des applications multim\u00e9dia ou de l\u2019\u00e9cologie sonore.<\/p>\n<\/p>\n
L\u2019objet de mon intervention est de situer le travail de Michael L\u00e9vinas dans l\u2019univers de la musique du xxie<\/sup> si\u00e8cle, dans celui des bruits, de percer le myst\u00e8re qui semble r\u00e9gner autour du travail de Michael L\u00e9vinas.<\/p>\n N\u00e9 en 1949 \u00e0 Paris, Micha\u00ebl L\u00e9vinas \u2013 fils du philosophe Emmanuel L\u00e9vinas \u2013 \u00e9tudie au Conservatoire national sup\u00e9rieur de musique de Paris, o\u00f9 il a notamment Olivier Messiaen comme ma\u00eetre en composition, Yvonne Lef\u00e9bure, Vlado Perlemuter et Yvonne Loriod comme professeurs de piano.<\/p>\n Son parcours est \u00e9galement marqu\u00e9 par ses rencontres avec Karlheinz Stockhausen, Gy\u00f6rgy Ligeti et Iannis Xenakis, dont il suit les s\u00e9minaires \u00e0 Darmstadt et avec lesquels il maintiendra toujours un contact privil\u00e9gi\u00e9.<\/p>\n Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970, il s\u2019int\u00e9resse aux explorations du Groupe de recherches musicales (G.R.M.), dont il suit les stages et les avanc\u00e9es en \u00e9lectroacoustique.<\/p>\n En 1973, il participe, avec Tristan Murail et G\u00e9rard Grisey, \u00e0 la cr\u00e9ation de l\u2019ensemble L\u2019Itin\u00e9raire, dont il sera le directeur artistique jusqu\u2019en 2002.<\/p>\n Proche de l\u2019\u00e9cole spectrale par ses relations avec Murail et Grisey, il se diff\u00e9rencie de ses deux confr\u00e8res en privil\u00e9giant l\u2019utilisation de sons inclassables, impurs, hybrides, se tournant ainsi vers l\u2019esth\u00e9tique de la mutation instrumentale.<\/p>\n De 1975 \u00e0 1977, il a \u00e9t\u00e9 pensionnaire \u00e0 la Villa M\u00e9dicis \u00e0 Rome.[1]<\/a><\/p>\n [1]<\/a> D\u2019apr\u00e8s Garrigues (Juliette\u00a0), \u00ab\u00a0L\u00c9VINAS MICHA\u00cbL (1949-\u00a0)\u00a0\u00bb, Encyclop\u00e6dia Universalis<\/em> [en ligne], consult\u00e9 le 31 ao\u00fbt 2017. URL : http:\/\/www.universalis.fr\/encyclopedie\/michael-levinas\/.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0La conf\u00e9rence des oiseaux (1985) L\u2019\u00e9coute de La Conf\u00e9rence des oiseaux (1985) et d\u2019une bonne partie de l\u2019\u0153uvre de Michael L\u00e9vinas d\u00e9concerte quelque peu le musicologue en recherche de r\u00e9f\u00e9rences, de points de rep\u00e8re, d\u2019\u00e9coles\u2026 De fil en aiguille, de d\u00e9couvertes en d\u00e9couvertes, les surprises s\u2019accumulent, des liens se tissent ou se d\u00e9font, mais les … Continuer la lecture de « Michael L\u00e9vinas : La conf\u00e9rence des oiseaux »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[2],"tags":[3,12,5],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/sites.univ-lyon2.fr\/cahiersdemusique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37"}],"collection":[{"href":"https:\/\/sites.univ-lyon2.fr\/cahiersdemusique\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/sites.univ-lyon2.fr\/cahiersdemusique\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.univ-lyon2.fr\/cahiersdemusique\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.univ-lyon2.fr\/cahiersdemusique\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=37"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/sites.univ-lyon2.fr\/cahiersdemusique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":77,"href":"https:\/\/sites.univ-lyon2.fr\/cahiersdemusique\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/37\/revisions\/77"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/sites.univ-lyon2.fr\/cahiersdemusique\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=37"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.univ-lyon2.fr\/cahiersdemusique\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=37"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.univ-lyon2.fr\/cahiersdemusique\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=37"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}<\/a>Le compositeur<\/h2>\n